Los que se meten bajo la oscuridad del faldon

martes, 23 de marzo de 2010

"ÁHYH ASHR ÁHYH" (Soy el que Soy)...


"ÁHYH ASHR ÁHYH" (Soy el que Soy)... El Mismo Dios...

El Arte de la Restauración



LA RESTAURACIÓN Y CONSERVACIÓN DEL PATRIMONIO DEVOCIONAL

Antonio Custodio López García, Restaurador de Obras de Arte

En la actualidad las Hermandades y Cofradías son conscientes del valioso patrimonio que poseen, y que su conservación es imprescindible para permitir un adecuado uso y disfrute para las generaciones venideras.

Anteriormente no existía la profesión de restaurador tal y como se desarrolla hoy en día; sino que eran los propios artistas los que intervenían aplicando nuevas policromías o bien realizando reformas al gusto de la época. En la actualidad es una profesión específica que se realiza dentro de unos criterios establecidos; siendo el principal el hecho de respetar la integridad histórica, artística y estética de la obra de arte. El concepto se amplia en mayor medida cuando se trata de patrimonio devocional, cuyo valor hay que conservar después de cualquier intervención de conservación y restauración.



Ntra. Sra. de los Milagros, Badajoz. Rayos X, estado previo y final.

Las intervenciones realizadas poseen dos vertientes claramente diferenciadas: conservativa (operaciones encaminadas a paralizar el grado de deterioro que presenta la pieza) y por otro la restauración en sí; que pretende recuperar la unidad material de la obra con el fin de ofrecer una lectura adecuada de la misma.

Dentro de las puramente conservativas encontramos la fijación/consolidación de los diferentes estratos, en aquellas circunstancias que supongan la pérdida o deterioro del mismo. Las intervenciones en policromía con riesgo de desprendimiento así como en la madera afectada por insectos xilófagos son casos usuales dentro de la restauración.

Otro apartado importante y muy delicado son las limpiezas de policromía, ya que la eliminación de cualquier material es irreversible. Esta operación se dirige a eliminar exclusivamente los estratos superficiales que no son originales a la imagen; desde suciedad superficial, hollín de las velas, repintes, etc.; que se han ido depositando en la obra a lo largo del tiempo. También intervienen factores devocionales; ya que en algunos casos la retirada de una repolicromía puede afectar a la visión cotidiana que los devotos tienen de la imagen. Recordemos el famoso caso de la Moreneta de Barcelona cuya policromía oscura se mantuvo a pesar de la existencia de una policromía original subyacente. En cualquier caso la conservación de un repinte debe estar plenamente justificado; bien sea por su valor histórico, artístico, devocional o incluso por el deterioro o la inexistencia de policromía original.




Niño Jesús, Arjona (Jaén). Estado previo, limpieza y aspecto final.

En cuanto a los tratamientos de restauración; son prácticamente imprescindibles en obras devocionales como la talla de elementos perdidos, estucado de lagunas o la reintegración cromática de las pérdidas de policromía. Éste último proceso implica la reposición exclusiva de la pérdida con técnicas reversibles y criterios de diferenciación que permitan discernir lo original de lo realmente intervenido. Aún más complejo se da en imágenes de vestir donde los postizos juegan un papel muy importante dentro de la idiosincrasia de la obra como pestañas, ojos de cristal, dientes de nácar, lágrimas...y que son necesario restituir por la pérdida o deterioro de estos elementos.



Ntra. Sra. de las Lágrimas, Paterna (Cádiz). Intervención de las manos.

En la página www.restauradorantoniocustodio.com podrán observar algunas intervenciones que reflejan la complejidad de la restauración de obras de arte en el caso del patrimonio devocional y artístico. Y también podrán observar en La Hornacina algunos de sus trabajos restauradores.

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Foto cedida por Victor Ovies, de su web www.granadaphoto.com

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